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Surfaces Utiles partage des pratiques artistiques et typographiques autodidactes ou à la frontière entre professionnalisme et amateurisme. Chaque nouvelle publication est aussi pour la maison d’édition l’occasion de chercher des modèles économiques alternatifs à l’industrie de l’édition, en complicité avec ses acteurs, et notamment par l’appropriation et le détournement des processus d’impressions standardisés. Surfaces Utiles édite notamment La Perruque, une revue de typographie de 1 × 90 cm de long imprimée en douce, dans les marges de tirages offset.

Surfaces Utiles brings to the fore artistic and typographic practices that are self-taught or that evolve in the gray area between professionalism and amateurism. With each publication, Surfaces Utiles seeks alternative economic models for the publishing industry in complicity with its actors, especially by appropriating and hacking standardized printing processes. With similar mindset, Surfaces Utiles publishes La Perruque, a 1 × 90 centimetre-long magazine printed in the margins of regular documents, showcasing nonstandard type specimens.

History

Au courant de l’année 2015, un premier contrat tacite est l’occasion d’obtenir 1 × 90 cm d’espace vierge en marge des impressions courantes de l’imprimeur Media Graphic à Rennes. Depuis cette expérience fondatrice, les matériaux (surfaces d’impression inutilisées) et les techniques de production à grande échelle (impression offset) ont été le terrain de jeu et de collaboration pour les dessinateurices, les imprimeries et l’éditeur de la revue de typographie La Perruque.

Un an après, le modèle économique de la revue est déployé à travers Surfaces Utiles. Avec la volonté de limiter ou de valoriser les restes, la maison d’édition passe une multitude de nouveaux « deals » avec des industriels qui lui permet d’exploiter et de transformer leurs espaces vacants, leurs rebuts ou leurs stocks pour fabriquer des livres. Chez Surfaces Utiles, chaque nouvelle publication est désormais l’occasion de chercher des modèles économiques alternatifs à l’industrie de l’édition, en complicité avec ses acteurices, et notamment par l’appropriation et le détournement des processus d’impressions standardisés.

C’est à l’intérieur de cette dynamique expérimentale qu’elle publie : en rendant possible des collaborations inattendues entre des pratiques dites de « bidouilles » et une industrie rodée et puissante. Surfaces Utiles ouvre alors un espace de discussion avec des artistes et des designers qui questionnent le statut de ces « objets de peu » en les revalorisant par des gestes économes.
Year 2015. A first unspoken agreement with a print shop allows La Perruque magazine to use a 1 × 90 cm blank surface in the margins of a regular print. Ever since that founding experience, materials (unused print surfaces) and large scale production techniques (offset printing) have been the playgrounds for type designers, print shops and publishers to collaborate.

A year later, this production method is once again tested with Surfaces Utiles. Over the months, the publisher strikes a number of deals with print shops and other suppliers, which make available their unused materials so they are turned into books instead of waste. Surfaces Utiles experiments with alternative economic models for the publishing industry. For example, it appropriates and diverts standardized printing. What is at hand dictates what is made.

It is within this experimental dynamic, and from a new focus on the environmental benefits of waste reduction, that Surfaces Utiles emerges, working with artists and designers interested in leftovers and economic issues.

In preparation

Publi Fluor. Letter Business in Brussels, Crickx research group
Brussels Midi Spoor 7, Eleven Exhibitions, Piero Bisello
How to Survive After Art School?/Comment survivre après l'école d'art ?, Olivier Bertrand, Clémence Fontaine, Chloé Horta (Eds.)

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Distribution

Interart
(France, Belgium)
1 Rue de l’Est
75020 Paris
France

Idea Books
(Rest of the world)
Nieuwe Hemweg 6R
1013 BG Amsterdam
The Netherlands

Clues

Pour en savoir plus sur le modèle économique de Surfaces Utiles, consultez Les banquiers aiment parler d’art, les artistes aiment parler d’argent, une conférence d’Olivier Bertrand lors du séminaire de l’école de recherche graphique 2019, ou la vidéo d'introduction à la campagne de financement participatif de Surfaces Utiles (janv. 2017).

To learn more about Surfaces Utiles’ economic model, check Les banquiers aiment parler d’art, les artistes aiment parler d’argent (“bankers like to talk about art, artists like to talkabout money”), a talk by Olivier Bertrand during the erg seminar 2019. Or the introductory clip to Surfaces Utiles' crowdfunding (Jan. 2017).

Contributors

Surfaces utiles

Julien Auregan, Nicolas Belayew, Piero Bisello, Étienne Candel, Alfredo Coloma, Benjamin De Backer, Piero Bisello, Alexia de Visscher, Louise Devin, Benjamin Installé, Philippe Jadin, Pierre Leguillon, Maxime Le Bon, Diane Malatesta, Pierre Martel, Pierre Merle, Jean-Claude Salemi, Fabrice Schneider, Diego Thielemans, Raymond Pettibon, Antoine Lefebvre, Pierre Leguillon, Élias Sanbar, force de vente, François Chaslin, Laurent Baridon, ExposerPublier, Éric Mangion, Jean-Michel Frodon, Jacqueline Caux, Sébastien Planas, Thomas Clerc, Callisto Mc Nulty, Grégoire Pujade-Lauraine, Juliana Stoppa, Benjamin Blackwood, Alessandra Galletta, Roxanne Maillet, David Max Horowitz, Laura Morsch-Kihn, Lotte Beckwé, Guillaume Boutrolle, Lorenza Longhi, Emanuele Marcuccio, Laurent Marissal, Céline Mathieu, Batsheva Ross, Juan Pablo Saenz, Shervin(e) Sheikh Rezaei, Fabrice Schneider, Erik Thys, Bas van den Hout, Bernard Voïta. 

La Perruque type magazine

So-Hyun Bae, Raphaël Bastide, Axel Benassis, Justin Bihan, Marion Bisserier, Benoît Bodhuin, Bye Bye Binary, Cabinet du livre d'artiste (Sans niveau ni mètre), Marion Cachon, Alex Chavot, Alice Jauneau, Radim Peško, Large Projects, Jérémy Landes-Nones, Fátima Lázaro, Lucas Le Bihan, antoine lefebvre editions, Weiyi Li, Yoann Minet, Laurent Müller, David Jonathan Ross, Swiss Typefaces, Clément Le Tulle-Neyret, Julien Vallet, Atelier de typographie de La Cambre, Collectif We.ch.

crowdfunding Campaign (Jan. 2017)

Muchas gracias : Anaïs Allias, Anne-Lise Bachelier, Lucie Baratte, Sylvie Barrat, Damien Bauza, Nicolas Belayew, Mai Anne Bénédic, Jean-Pierre Bernhardt, Julien Bernhardt, François Bertrand, Geneviève Bertrand, Philippe Bertrand, Dominique Bihan, Julie Blanc, Maxime Bonnabry-Duval , Yoann Bonthonnou, Ingrid Bourgault, Guillaume Boutmy, Benoît Bret, Marc Buchy, Cendrine Buisson, Rolande Cernon, Magali Champion, Antoine Chapelle, Sophie Chapelle, Léa Chevrier, Hélène Dambrune, Alice Dhinaut, Jean-Marie Dommeizel, Kévin Donnot, Antoine Doyen, Quentin Duguay, Aude Duverger, Daniel Enselme, Max Esnée, Alexis Faudot, Léa Fauquembergue, Hugo Feist, Amélie Fenain, Jimmy Fromonot, Loraine Furter, Maxime Gau, Antoine Gelgon, Alban Gervais, Adrien Goua, Guillaume Grall, Florence Grosse, Amanda Guerif, Mathieu Gueritte, Michel Guiot, Chloé Hauser, Juliette Herlédan, Le Merdy, Laurent Heuzé, Renaud Huberlant, Brieg Huon, Isabelle Jégo, Mathilde Karvaix, Lauren Kim-Minn, Baptiste Lachiver, Michel Lachiver, Olivier Lamy, Joël Le Floch, Frédéric Le Gall, My Le, Damien Le Roy, Olivier Lebrun, Marielle Lelouarn, Nicolas Liégeois, Ludivine Loiseau, Fanny Lopez, Bruno Lori, J.D. Lowry, Chloé Lozano, Jean-Baptiste Marchand, Pierre Martel, Romain Marula, Cécile Ménard, Matthieu Merle, Michel Merle, Matthieu Michaut, Léa Michel, Benjamin Moignard, Sara Mossong, Ivan Murit, Katia Naouri, Camille Neumuller, Edwin Nicolas, Jean Olgiati, Xavier Pérennou, Phileas Doeg, Alex Piguel, Adeline Racaud, Marie Remize, Luca Reverdit, Annie Rolland, Matthieu Salvaggio, Roman Seban, Studio Alvin , Noiram Tenroc, Émilie Thonat, Cyrielle Torpe, Océane Tur, Sophie Viau, Denis Villermet, Marielle Voisin, Tan YingTong

Accomplices

Special Thanks

Maxime Baldewyns, Vincent Bichelberger, Quentin Bodin, Guillaume Boutrolle, Piero Bisello, Jean-François Caro, Sammy Del Gallo, Gilbert Fastenaekens, Luc de Fouquet, Amanda Harrison-Guérif, Renaud Huberlant, Pierre Leguillon, Lucas Meyer, Laura Morsch-Kihn, Camille Pageard, Frédéric Rousseau, Thibault Rousseau, Laurence Soens, Fabrice Schneider, Nicolas Storck, Marie Tueni, Francis Voisin, Aurélie Noury, Jil Daniel, Jan Middelbos.

Print shops

Cassochrome, Cultura, Média Graphic, Graphius, Autobahn, Super Terrain, Chromodrome, Atelier Printmaking (Fiona Brunet, Abigaël H., Charlène Mao & Marie Theurier), Ultra Clik, INNI Group, école de recherche graphique, Ateliers du toner.

Colophon

surfaces utiles

Surfaces Utiles was founded by Chloé Bernhardt, Olivier Bertrand and Justin Bihan in 2017 and has been run by Olivier Bertrand since 2019.

Surfaces Utiles
Meyboom Artist-Run Spaces (Printship studio)
Boulevard Pachecolaan 34-2
B–1000 Brussels
TVA BE 0896.755.397
(Activité Smart n° 21920)

Typeface

Terrazzo, Luke Archer

Photos

Maxime Baldewyns, Fabrice Schneider

Credits

Unless otherwise stated, each document reproduced on this website is the property of its author. Content produced by Surfaces Utiles is under Creative Commons CC BY-SA.

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printing process
Exploded view: 4 books made from 50 sheets of A3 paper gleaned at an industrial partner.

Zoom Age, Julien Auregan

Julien Auregan generates paintings by focusing on the “length” of the pictorial experience. It's a process that plays with the need to experiment with each perspective created by each new plastic event on the canvas followed by a succession of diagnosis. The creation process is one that rather excludes “wrong” solutions than one that obeys to a reasoned plan. It also explores the “meta” of materials and images which appears and disappears according to point of view.

Zoom Age is an editorial investigation of these protocols. The book establishes links between various plastic incomparable worlds and favors (or neglects) lucky connections between appropriate forms and unintended images. This is done so well that we never know where we are: which state of matter, which reading level, which degree of detail or reproduction? This is a place where a drawing can either be a potential new painting or just a scribbled piece of paper but there is no reason to believe that the scribbled piece of paper is already a painting.

Julien Auregan génère des peintures en se focalisant sur le « pendant » de l’expérience picturale. La nécessité d’expérimenter l’ensemble des perspectives que chaque nouvel évènement plastique révèle est l’élément actif d’un processus qui joue d'une succession de diagnostics : le processus de création est en fait un processus d'exclusion des « mauvaises solutions » plutôt qu'un programme raisonné. C'est aussi une exploration ; celle du « méta » des matériaux et des images qui apparaissent et disparaissent sur la toile.

Zoom Age est l’occasion d’une investigation éditoriale des protocoles de l’artiste. Le livre jette des connexions entre des mondes aux qualités plastiques a priori incompatibles et favorise les rapports fortuits entre des formes voulues et des images accidentelles (ou l’inverse), si bien que l’on ne sait jamais vraiment très bien où l’on se situe : à quel état de matière, à quel niveau de lecture, à quelle distance ou à quel degré de reproduction se trouve-t-on ? C’est un endroit où un dessin est autant la potentialité d’une future peinture qu’un simple morceau de papier gribouillé, mais rien ne nous dit que le morceau de papier gribouillé n’est pas déjà une peinture.

Infos

Zoom Age
Julien Auregan

Production process

Price

€12.00

Format

13,5 × 18

Language

FR

Pages

92

Shaping

Wire-O binding

ISBN

978-2-9602002-3-2

Design

Olivier Bertrand

Printing

Autobahn (risoprint)
Chromodrome (silkscreen)
Brussels

Order

💡
Pierre Merle
Strates & archipels, échantillons
out of stock
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Olivier Bertrand
Les clôtures du paradis
out of stock
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Diane Malatesta
Chien blanc du nord, serpent noir du midi
Out of stock