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About

Surfaces Utiles partage des pratiques artistiques et graphiques qui se situent à la frontière entre professionnalisme et amateurisme et qui jouent avec les limites du langage écrit. Chaque nouvelle publication est aussi pour la maison d’édition l’occasion d'expérimenter des modèles économiques alternatifs à l’industrie de l’édition, en complicité avec ses acteur·ices, et notamment par l’appropriation et le détournement des processus d’impressions standardisés. Surfaces Utiles édite notamment La Perruque, une revue de typographie de 1 × 90 cm de long imprimée en douce, dans les marges de tirages offset.

Surfaces Utiles brings to the fore artistic and graphic practices that lie in the grey area between professionalism and amateurism and that play with the limits of written language. With each publication, Surfaces Utiles seeks alternative economic models for the publishing industry in complicity with its actors, especially by appropriating and hacking standardized printing processes. With similar mindset, Surfaces Utiles publishes La Perruque, a 1 × 90 centimetre-long magazine printed in the margins of regular documents, showcasing nonstandard type specimens.

History

Au courant de l’année 2015, un premier contrat tacite est l’occasion d’obtenir 1 × 90 cm d’espace vierge en marge des impressions courantes de l’imprimeur Media Graphic à Rennes. Depuis cette expérience fondatrice, les matériaux (surfaces d’impression inutilisées) et les techniques de production à grande échelle (impression offset) ont été le terrain de jeu et de collaboration pour les dessinateurices, les imprimeries et l’éditeur de la revue de typographie La Perruque.
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Un an après, le modèle économique de la revue est déployé à travers Surfaces Utiles. Avec la volonté de limiter ou de valoriser les restes, la maison d’édition passe une multitude de nouveaux « deals » avec des industriels qui lui permet d’exploiter et de transformer leurs espaces vacants, leurs rebuts ou leurs stocks pour fabriquer des livres. Chez Surfaces Utiles, chaque nouvelle publication est désormais l’occasion de chercher des modèles économiques alternatifs à l’industrie de l’édition, en complicité avec ses acteurices, et notamment par l’appropriation et le détournement des processus d’impressions standardisés.

C’est à l’intérieur de cette dynamique expérimentale qu’elle publie : en rendant possible des collaborations inattendues entre des pratiques dites de « bidouilles » et une industrie rodée et puissante. Surfaces Utiles ouvre alors un espace de discussion avec des artistes et des designers qui questionnent le statut de ces « objets de peu » en les revalorisant par des gestes économes.
Year 2015. A first unspoken agreement with an offset printer allows Olivier Bertrand to use a blank surface in the margins of a regular print. Ever since that founding experience, materials (unused print surfaces) and large scale production techniques (offset printing) have been the playgrounds for type designers and Olivier to collaborate in publishing La Perruque, a 1 × 90 cm-long magazine publishing nonstandard type specimens printed in the margins of regular documents.

A year later, this production method was continued with the launch of Surfaces Utiles presses. Over the months, the publisher strikes a number of deals with printers and other suppliers (paper factories, print-on-demand services, binders), which make available their unused materials so they are turned into books instead of waste. Since then, Surfaces Utiles experiments with alternative economic models for the publishing industry, appropriating and diverting standardised processes. What is at hand dictates what is made.

It is within this experimental dynamic, and with a keen awareness of the material and environmental responsibilities of such a practice, that Surfaces Utiles emerges, working with artists and designers interested in leftovers and economic issues.

In preparation

• Bye Bye Binary, Bye Bye Binary, Imaginaires typo·graphiques post-binaires, N°…, .
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• Sandra Chamaret (ed.) and VTF, Velvetyne Type Foundry, Typographies libres depuis 2010/Open Source Typefaces Since 2010, co-edited with zeug.

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Distribution

Interart
(France, Belgium)
1 Rue de l’Est
75020 Paris
France

Idea Books
(Rest of the world)
Nieuwe Hemweg 14 E
1013 BG Amsterdam
The Netherlands

Clues

Pour en savoir plus sur le modèle économique de Surfaces Utiles, consultez L'occasion fait le larron, une conférence d’Olivier Bertrand lors de la Biennale Exemplaires 2024, ou la vidéo d'introduction à la campagne de financement participatif de Surfaces Utiles (janv. 2017).

To learn more about Surfaces Utiles’ economic model, check L'occasion fait le larron (“Opportunity makes the thief”), a talk by Olivier Bertrand during Biennale Exemplaires, 2024. Or the introductory clip to Surfaces Utiles' crowdfunding (Jan. 2017).

Contributors

Surfaces utiles

Julien Auregan, Soazig Auvray, Benjamin De Backer, Laurent Baridon, Nicolas Belayew, Piero Bisello, Aubrey Birch, Sophie Boiron, Guillaume Boutrolle, Étienne Candel, Jean-François Caro, François Chaslin, Thomas Clerc, Alfredo Coloma, Piero Bisello, Marine Declève, Louise Devin, Clémence Fontaine, Chloé Horta, Pierre Huyghebaert, Benjamin Installé, Nathan Izbicki, Philippe Jadin, Pierre Leguillon, Maxime Le Bon, Ludi Loiseau, Pia Louwerens, Diane Malatesta, Hélène Marian, Pierre Martel, Emanuele Marcuccio, Laurent Marissal, Céline Mathieu, Pierre Merle, Vincent Meessen, Diego Thielemans, Raymond Pettibon, antoine lefebvre editions, Pierre Leguillon, force de vente, ExposerPublier, Éric Mangion, Jean-Michel Frodon, Jacqueline Caux, Sébastien Planas, Callisto Mc Nulty, Grégoire Pujade-Lauraine, Juliana Stoppa, Benjamin Blackwood, Alessandra Galletta, Roxanne Maillet, David Max Horowitz, Laura Morsch-Kihn, Lotte Beckwé, Lorenza Longhi, Batsheva Ross, Jean-Claude Salemi, Élias Sanbar, Juan Pablo Saenz, Shervin(e) Sheikh Rezaei, Fabrice Schneider, David Le Simple, Femke Snelting, Steven Tallon, Erik Thys, Bas van den Hout, Alexia de Visscher, Bernard Voïta. 

La Perruque type magazine

So-Hyun Bae, Raphaël Bastide, Axel Benassis, Justin Bihan, Marion Bisserier, Benoît Bodhuin, Bye Bye Binary, Cabinet du livre d'artiste (Sans niveau ni mètre), Marion Cachon, Alex Chavot, Alice Jauneau, Radim Peško, Large Projects, Jérémy Landes-Nones, Fátima Lázaro, Lucas Le Bihan, antoine lefebvre editions, Weiyi Li, Yoann Minet, Laurent Müller, David Jonathan Ross, Swiss Typefaces, Clément Le Tulle-Neyret, Julien Vallet, Atelier de typographie de La Cambre, Collectif We.ch.

crowdfunding Campaign (Jan. 2017)

Muchas gracias : Anaïs Allias, Anne-Lise Bachelier, Lucie Baratte, Sylvie Barrat, Damien Bauza, Nicolas Belayew, Mai Anne Bénédic, Jean-Pierre Bernhardt, Julien Bernhardt, François Bertrand, Geneviève Bertrand, Philippe Bertrand, Dominique Bihan, Julie Blanc, Maxime Bonnabry-Duval , Yoann Bonthonnou, Ingrid Bourgault, Guillaume Boutmy, Benoît Bret, Marc Buchy, Cendrine Buisson, Rolande Cernon, Magali Champion, Antoine Chapelle, Sophie Chapelle, Léa Chevrier, Hélène Dambrune, Alice Dhinaut, Jean-Marie Dommeizel, Kévin Donnot, Antoine Doyen, Quentin Duguay, Aude Duverger, Daniel Enselme, Max Esnée, Alexis Faudot, Léa Fauquembergue, Hugo Feist, Amélie Fenain, Jimmy Fromonot, Loraine Furter, Maxime Gau, Antoine Gelgon, Alban Gervais, Adrien Goua, Guillaume Grall, Florence Grosse, Amanda Guerif, Mathieu Gueritte, Michel Guiot, Chloé Hauser, Juliette Herlédan, Le Merdy, Laurent Heuzé, Renaud Huberlant, Brieg Huon, Isabelle Jégo, Mathilde Karvaix, Lauren Kim-Minn, Baptiste Lachiver, Michel Lachiver, Olivier Lamy, Joël Le Floch, Frédéric Le Gall, My Le, Damien Le Roy, Olivier Lebrun, Marielle Lelouarn, Nicolas Liégeois, Ludivine Loiseau, Fanny Lopez, Bruno Lori, J.D. Lowry, Chloé Lozano, Jean-Baptiste Marchand, Pierre Martel, Romain Marula, Cécile Ménard, Matthieu Merle, Michel Merle, Matthieu Michaut, Léa Michel, Benjamin Moignard, Sara Mossong, Ivan Murit, Katia Naouri, Camille Neumuller, Edwin Nicolas, Jean Olgiati, Xavier Pérennou, Phileas Doeg, Alex Piguel, Adeline Racaud, Marie Remize, Luca Reverdit, Annie Rolland, Matthieu Salvaggio, Roman Seban, Studio Alvin , Noiram Tenroc, Émilie Thonat, Cyrielle Torpe, Océane Tur, Sophie Viau, Denis Villermet, Marielle Voisin, Tan YingTong

Accomplices

Special Thanks

Maxime Baldewyns, Vincent Bichelberger, Quentin Bodin, Guillaume Boutrolle, Piero Bisello, Jean-François Caro, Sammy Del Gallo, Gilbert Fastenaekens, Luc de Fouquet, Amanda Harrison-Guérif, Renaud Huberlant, David Le Simple, Pierre Leguillon, Lucas Meyer, Laura Morsch-Kihn, Camille Pageard, Frédéric Rousseau, Thibault Rousseau, Laurence Soens, Fabrice Schneider, Nicolas Storck, Marie Tueni, Francis Voisin, Aurélie Noury, Jil Daniel, Jan Middelbos.

Print shops

Cassochrome, Cultura, Média Graphic, Graphius, Autobahn, Super Terrain, Chromodrome, Atelier Printmaking (Fiona Brunet, Abigaël H., Charlène Mao & Marie Theurier), Ultra Clik, INNI Group, école de recherche graphique, Ateliers du toner.

Colophon

surfaces utiles

‍Surfaces Utiles was founded by Chloé Bernhardt, Olivier Bertrand and Justin Bihan in 2017 and has been run by Olivier Bertrand since 2019.

Surfaces Utiles
Meyboom Artist-Run Spaces
Rue Lambert Crickx 17
‍B–1070 Brussels
TVA BE 0896.755.397
(Activité Smart n° 21920)

Typeface

Terrazzo, Luke Archer

Photos

Maxime Baldewyns, Fabrice Schneider

Credits

Unless otherwise stated, each document reproduced on this website is the property of its author. Content produced by Surfaces Utiles is under Creative Commons CC BY-SA.

This website has been supported by:

“Atelier” is where we provide access to the sources of our books. Organizing and sharing these materials allow us to continue the stories we tell beyond finiteness of the printed matters.

You are warmly invited to play with, to study, modify and redistribute this material.

L’atelier de Surfaces Utiles est l’endroit où nous donnons accès aux sources des livres que nous fabriquons. En organisant et en partageant ces matériaux de différentes natures, c’est aussi l’occasion pour nous de poursuivre les histoires que nous racontons au-delà de la finitude des objets imprimés.

Nous vous invitons chaleureusement à jouer avec, à étudier, modifier et redistribuer ces matériaux.

Licence

CC BY-NC 3.0
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution -  Pas d'utilisation commerciale 3.0

Date de publication : 09.2020

Comment survivre après l'école d'art?

• https://frama.link/comment-survivre-apres-lecole-dart

Ce livre a été édité et mis en page à l'aide d'ether2html, un squelette pour concevoir une page web (pour écran ou impression) de manière collective et synchrone à l'aide de l'éditeur de texte collaboratif Etherpad. Il utilise la bibliothèque Showdown pour convertir le markdown en html et la bibliothèque paged.js pour mettre en page les pages. (© OSP sous licence GNU-GPL3)

Caractéristiques

Titre complet : «What's Left Over From the Works of Le Bon + Archéologie du Catalogue — Fragments»
Auteurs : Surfaces Utiles et Alexia de Visscher
Format : 21 × 26 cm
Pages : 260 (26 × 10)
Reliure : dos collé, à couper
Date de publication : 16.11.2017

Consulter/acheter
(16,63 €, prix coûtant)

What's Left Over From the Works of Le Bon

Parmi les nombreux détournements qui ont participé à l'aboutissement du livre de Maxime Le Bon, celui-ci est sans-doute le plus singulier.

Cet objet (un livre?) imprimé à la demande par Blurb reproduit plusieurs fois en quadrichromie numérique les mêmes dessins de l'ouvrage de Maxime Le Bon afin que, après en avoir coupé le dos, on puisse les récupérer en feuillets volants qu'il ne nous restait plus qu'à remonter dans What's Left Over From the Works of Le Bon.

Ces mêmes feuillets volants ont ensuite été sur-imprimés en risographie pour un passage noir d'une qualité plastique différente.

Et puisqu'il restait des espaces vacants dans les marges du format, Alexia de Visscher s’en est saisie pour révéler les premiers fragments de la reconstitution du catalogue des Éditions Albert de Visscher. Cette intervention intitulée «Archéologie du Catalogue — Fragments» constitue le premier volet du Projet Albert de Visscher.

• Consulter ou acheter l'objet-témoin de ce détournement

Licence

CC BY-SA 3.0
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution -  Partage dans les Mêmes Conditions 3.0 non transposé.

Date de publication : 24.06.2017

Les clôtures du paradis

• les-clotures-du-paradis_olivier-bertrand_V1.zip

Contient le texte intégral + iconographie :
les-clotures-du-paradis.html
les-clotures-du-paradis.md
les-clotures-du-paradis.rtf 
❏ images
    ❏ PNG
    ❏ TIFF

Licence

CC BY-SA 3.0
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution -  Partage dans les Mêmes Conditions 3.0 non transposé.

Date de publication : 24.06.2017

Strates & archipels, échantillons

Le dossier contient l'ensemble des éléments hétérogènes qui ont été extraits des dessins de Pierre Merle pour la publication du livre qui en dresse l'atlas. Entre autres choses, on y trouve une collection d'escaliers, quelques fenêtres, des variétés d'arbres, deux ou trois cahutes, des phares, des châteaux, de la pelouse et quelques manières d'appréhender le vide.

• Strates-archipels-echantillons.zip

Licence

CC BY-SA 3.0
Ce(tte) œuvre est mise à disposition selon les termes de la Licence Creative Commons Attribution -  Partage dans les Mêmes Conditions 3.0 non transposé.

Date de publication : 22.07.2017

Chien blanc du nord, serpent noir du midi

• chien_blanc_serpent_noir.zip

Le dossier contient l’ensemble des dessins présents dans le livre et sur la couverture, mais aussi certains qui n’ont pas su y trouver leur place. On y trouve également le texte de fin écrit par Diane Malatesta, des documents et des archives qui ont servi de base de recherches tout au long du projet, dont le livre de Maurice Tranchant « Le tour du monde en un jour à l’Exposition Coloniale » paru en 1931.